000 | 03725nmm a2200445 i 4500 | ||
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003 | mxmxui | ||
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035 | _aTD017191 | ||
040 |
_aMX-MXUI _bspa _erda _cMX-MXUI _dMX-MXUI |
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090 |
_aX2.A12021 _b17191 |
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100 | 1 |
_aAlcalá Lomelí, Dulce Fernanda _etesista |
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245 | 1 | 0 |
_aTocar la imagen que no vemos : _bla imagen-memoria como contacto en la obra de Magali Lara / _cDulce Fernanda Alcalá Lomelí ; Director: Dr. José Luis Barrios Lara ; lectoras: Mtra. Karen Cordero Reiman, Dra. Eliza Mizrahi Balas. |
264 | 0 | _c2021 | |
300 | _a1 recurso en línea (124 páginas) | ||
336 |
_atexto _btxt _2rdacontent |
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337 |
_acomputadora _bc _2rdamedia |
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338 |
_arecurso en línea _bcr _2rdacarrier |
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502 |
_aTesis _b(Maestría en Estudios de Arte)-- _cUniversidad Iberoamericana Ciudad de México, _d2021 |
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504 | _aIncluye referencias bibliográficas | ||
505 | 0 | 0 |
_gCapítulo 1. _tEl recuerdo de lo cotidiano en la obra de Magali Lara -- _gCapítulo 2. _tEntre la memoria y el olvido, "Alzheimer" -- _gCapítulo 3. _tLa memoria como contacto. |
520 | _aMagali Lara aparece en la escena del arte mexicano desde los años sesenta5. Su participación dentro del grupo Março no sólo es relevante como punto de partida para su carrera artística, sino que además, es desde este periodo que comienza a relacionarse con temáticas y soluciones plástico-materiales presentes en toda su obra. La primicia de este grupo fue, además de la apuesta por un arte urbano, político y colectivo como el que se dio en México después del movimiento del 68, la experimentación con el lenguaje y las distintas posibilidades de resignificar el espacio de la ciudad6. Durante este periodo de tiempo Lara sostuvo, dentro de su obra, una relación significativa entre las artes visuales y la escritura, misma que se mantiene presente en su trabajo hasta la actualidad. De la misma manera, según declaró la artista en la entrevista El cuerpo como el paisaje en el que se inscribe la memoria7, desde este periodo se interesó por el arte efímero, técnica que será de gran relevancia para estudiar la forma en la que la artista aborda el tema de la memoria. | ||
520 | _aEn relación con lo anterior, es importante también señalar el papel que Lara jugó dentro del arte feminista que se produjo en México durante los años setenta y ochenta, ya que fue una de las primeras representantes de este tipo de arte en nuestro país. Si bien los grupos artísticos de los años setenta no se caracterizaron por atender únicamente a las demandas de las feministas, sí implicaron un antecedente que permitió que las mujeres artistas del momento, influidas por los movimientos estadounidenses que las precedieron, comenzaran a emprender la búsqueda por hacer escuchar sus voces. | ||
600 | 1 | 4 |
_aLara, Magali, _d1956- _981706 _xCrítica e interpretación |
650 | 4 |
_aArte mexicano _ySiglo XX _vExposiciones |
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650 | 4 |
_aArte feminista _xCrítica e interpretación |
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655 | 4 |
_aLibros electrónicos _9196795 |
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700 | 1 |
_aBarrios Lara, José Luis _9174791 _edirector |
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700 | 1 |
_aCordero, Karen _9174792 _elector |
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700 | 1 |
_aMizrahi Balas, Eliza _elector |
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710 | 2 |
_aUniversidad Iberoamericana Ciudad de México. _bDepartamento de Arte _9178393 _einstitución que otorga el grado _kTesis |
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856 | 4 |
_uhttps://www.bib.ibero.mx/tesis/pdf/017191/017191.pdf _qpdf _zTexto completo |
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902 |
_aEstudios de Arte. _bMaestría |
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_cNEWBFXC14 _2z |
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980 |
_6128858 _aNORMA ALICIA MARTINEZ HERNANDEZ _851 _gRonald RUIZ |
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