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090			_aX2.A12021 _b17191
100	1		_aAlcalá Lomelí, Dulce Fernanda _etesista
245	1	0	_aTocar la imagen que no vemos : _bla imagen-memoria como contacto en la obra de Magali Lara / _cDulce Fernanda Alcalá Lomelí ; Director: Dr. José Luis Barrios Lara ; lectoras: Mtra. Karen Cordero Reiman, Dra. Eliza Mizrahi Balas.
264	0		_c2021
300			_a1 recurso en línea (124 páginas)
336			_atexto _btxt _2rdacontent
337			_acomputadora _bc _2rdamedia
338			_arecurso en línea _bcr _2rdacarrier
502			_aTesis _b(Maestría en Estudios de Arte)-- _cUniversidad Iberoamericana Ciudad de México, _d2021
504			_aIncluye referencias bibliográficas
505	0	0	_gCapítulo 1. _tEl recuerdo de lo cotidiano en la obra de Magali Lara -- _gCapítulo 2. _tEntre la memoria y el olvido, "Alzheimer" -- _gCapítulo 3. _tLa memoria como contacto.
520			_aMagali Lara aparece en la escena del arte mexicano desde los años sesenta5. Su participación dentro del grupo Março no sólo es relevante como punto de partida para su carrera artística, sino que además, es desde este periodo que comienza a relacionarse con temáticas y soluciones plástico-materiales presentes en toda su obra. La primicia de este grupo fue, además de la apuesta por un arte urbano, político y colectivo como el que se dio en México después del movimiento del 68, la experimentación con el lenguaje y las distintas posibilidades de resignificar el espacio de la ciudad6. Durante este periodo de tiempo Lara sostuvo, dentro de su obra, una relación significativa entre las artes visuales y la escritura, misma que se mantiene presente en su trabajo hasta la actualidad. De la misma manera, según declaró la artista en la entrevista El cuerpo como el paisaje en el que se inscribe la memoria7, desde este periodo se interesó por el arte efímero, técnica que será de gran relevancia para estudiar la forma en la que la artista aborda el tema de la memoria.
520			_aEn relación con lo anterior, es importante también señalar el papel que Lara jugó dentro del arte feminista que se produjo en México durante los años setenta y ochenta, ya que fue una de las primeras representantes de este tipo de arte en nuestro país. Si bien los grupos artísticos de los años setenta no se caracterizaron por atender únicamente a las demandas de las feministas, sí implicaron un antecedente que permitió que las mujeres artistas del momento, influidas por los movimientos estadounidenses que las precedieron, comenzaran a emprender la búsqueda por hacer escuchar sus voces.
600	1	4	_aLara, Magali, _d1956- _981706 _xCrítica e interpretación
650		4	_aArte mexicano _ySiglo XX _vExposiciones
650		4	_aArte feminista _xCrítica e interpretación
655		4	_aLibros electrónicos _9196795
700	1		_aBarrios Lara, José Luis _9174791 _edirector
700	1		_aCordero, Karen _9174792 _elector
700	1		_aMizrahi Balas, Eliza _elector
710	2		_aUniversidad Iberoamericana Ciudad de México. _bDepartamento de Arte _9178393 _einstitución que otorga el grado _kTesis
856		4	_uhttps://www.bib.ibero.mx/tesis/pdf/017191/017191.pdf _qpdf _zTexto completo
902			_aEstudios de Arte. _bMaestría
942			_cNEWBFXC14 _2z
980			_6128858 _aNORMA ALICIA MARTINEZ HERNANDEZ _851 _gRonald RUIZ
999			_c707876 _d707876